"Inshallah" és un assaig fotogràfic desenvolupat en clau gairebé
literària que discorre per un El Marroc contemporani, fonamentalment
urbà, on el mestissatge cultural es fa visible en la convivència de la
tradició àrab i la influència de la cultura occidental. La mostra es fa
eco d'un El Marroc on la televisió és un model iconográfico a través
del com es filtren tot tipus de modes globals.
Però potser puguem conèixer una mica més de l'exposició a través de la pròpia experiència del fotògraf, Alfredo Cáliz:
"L'arribada. El vaixell atraca lentament i a un li agradaria que aquesta maniobra durés tota la vida; quedar-se pegat a la costa de Tànger eternament, sense haver de triar entre cap dels dos continents. No sóc capaç d'imaginar una bretxa tan estreta i tan àmplia en cap altra part del món. Posar els peus en la terra i sentir, com aquesta es mou. Caminar a pas lleuger per a confondre's entre el gentío, a veure si cola. Escoltar les veus, els timbres aguts de les dones, i els sorbos del te . Trencar amb la por inicial, apropar-se per a fotografiar, preguntar i parlar. La càmera com coartada per a relacionar-se, una foto i un te. Buscar poc a poc la manera de contar el teu propi El Marroc.
Triga, el fotògraf, uns quants dies ?i uns quants rotllos de pel·lícula?, a buidar el camí que ens duu inercialmente a l'exòtic, si és que alguna vegada ho aconsegueix. Trencar amb tants escenaris imaginaris creats entorn de les idees del ?orient somiat?, l'hegemonia de l'occidental i la superioritat sobre els musulmans. L'interès és fonamental per a obrir-se pas entre l'espessor format pels prejudicis i l'enmarañado passat comú.
Més tard arribarà el medineo sense rumb, les visites als curtidores de Marrakech carregat amb dolços i suc de taronja per a compartir-los a l'hora del desdejuni, quan el sol abrasador del matí els fa retirar-se a la seva petita cova a descansar. L'escolta intensa i interessada del darixa, el dialectal marroquí que va de boca en boca per a mai posar-se sobre el paper. Allí va ser on vaig preguntar, per primera vegada, pels banys públics (hamman) i on Larbi em va portar un pichón (jaman) entre les mans. Vaig insistir dia després de dia en aquesta cerimònia dels dolços i el suc de taronja, l'escolta i les fotografies. Dies més tard, Assis em va dur de la mà fins a la seva casa i em va convidar a menjar al costat de la seva família. Vam menjar molt, em vaig quedar dormit sobre la catifa. Al despertar, Assis estava al meu costat, com protegint el meu somni. Em va mirar somrient, es va posar de peu i em va arrossegar fins a la porta. Duia uns mendrugos de pa sota el braç. Jo li vaig seguir perplex fins a l'estany de la Menara, on tirem de menjar als peixos.
I es van succeir els viatges, les anades i vingudes. I es van amuntonar les fotos una sobre una altra, diluint-se les mil històries en una sola. La del nen que em segueix a la sortida d'Imilchil i s'acomiada amb la mà a l'altura del pit; el pare de Latifah ajupint-se en el camp de Safi a recollir alcaparras; conèixer a Caterina en un bar qualsevol de Lavapiés; passejar els diumenges en el Rastre; els llibres de Chukri; el vendaval en Essauira i els seus murs portuguesos tan humits; els viatges en autobús i el crit "sir allah sir" com una letanía en la meva duermevela ; els viatges a altres països islàmics; la mort de la meva àvia; canviar fotos per diners a Madrid i tenir diners entre els quals tenen menys; la sopa calenta i les cançons de Jilala en l'halca de Zacarías.
He fotografiat en temps de pasteres i en temps de murs que creixen. He fotografiat un Islam qualsevol en els dies en què van caure les dues torres. He fotografiat per a tractar de comprendre. Un viatja al Marroc i tanca un cercle?
Però potser puguem conèixer una mica més de l'exposició a través de la pròpia experiència del fotògraf, Alfredo Cáliz:
"L'arribada. El vaixell atraca lentament i a un li agradaria que aquesta maniobra durés tota la vida; quedar-se pegat a la costa de Tànger eternament, sense haver de triar entre cap dels dos continents. No sóc capaç d'imaginar una bretxa tan estreta i tan àmplia en cap altra part del món. Posar els peus en la terra i sentir, com aquesta es mou. Caminar a pas lleuger per a confondre's entre el gentío, a veure si cola. Escoltar les veus, els timbres aguts de les dones, i els sorbos del te . Trencar amb la por inicial, apropar-se per a fotografiar, preguntar i parlar. La càmera com coartada per a relacionar-se, una foto i un te. Buscar poc a poc la manera de contar el teu propi El Marroc.
Triga, el fotògraf, uns quants dies ?i uns quants rotllos de pel·lícula?, a buidar el camí que ens duu inercialmente a l'exòtic, si és que alguna vegada ho aconsegueix. Trencar amb tants escenaris imaginaris creats entorn de les idees del ?orient somiat?, l'hegemonia de l'occidental i la superioritat sobre els musulmans. L'interès és fonamental per a obrir-se pas entre l'espessor format pels prejudicis i l'enmarañado passat comú.
Més tard arribarà el medineo sense rumb, les visites als curtidores de Marrakech carregat amb dolços i suc de taronja per a compartir-los a l'hora del desdejuni, quan el sol abrasador del matí els fa retirar-se a la seva petita cova a descansar. L'escolta intensa i interessada del darixa, el dialectal marroquí que va de boca en boca per a mai posar-se sobre el paper. Allí va ser on vaig preguntar, per primera vegada, pels banys públics (hamman) i on Larbi em va portar un pichón (jaman) entre les mans. Vaig insistir dia després de dia en aquesta cerimònia dels dolços i el suc de taronja, l'escolta i les fotografies. Dies més tard, Assis em va dur de la mà fins a la seva casa i em va convidar a menjar al costat de la seva família. Vam menjar molt, em vaig quedar dormit sobre la catifa. Al despertar, Assis estava al meu costat, com protegint el meu somni. Em va mirar somrient, es va posar de peu i em va arrossegar fins a la porta. Duia uns mendrugos de pa sota el braç. Jo li vaig seguir perplex fins a l'estany de la Menara, on tirem de menjar als peixos.
I es van succeir els viatges, les anades i vingudes. I es van amuntonar les fotos una sobre una altra, diluint-se les mil històries en una sola. La del nen que em segueix a la sortida d'Imilchil i s'acomiada amb la mà a l'altura del pit; el pare de Latifah ajupint-se en el camp de Safi a recollir alcaparras; conèixer a Caterina en un bar qualsevol de Lavapiés; passejar els diumenges en el Rastre; els llibres de Chukri; el vendaval en Essauira i els seus murs portuguesos tan humits; els viatges en autobús i el crit "sir allah sir" com una letanía en la meva duermevela ; els viatges a altres països islàmics; la mort de la meva àvia; canviar fotos per diners a Madrid i tenir diners entre els quals tenen menys; la sopa calenta i les cançons de Jilala en l'halca de Zacarías.
He fotografiat en temps de pasteres i en temps de murs que creixen. He fotografiat un Islam qualsevol en els dies en què van caure les dues torres. He fotografiat per a tractar de comprendre. Un viatja al Marroc i tanca un cercle?