La col·lecció Els Piranesi de Montserrat, és una selecció de gravats
adquirits per l'Abadía de Montserrat a Roma a principis del segle XX de
Giovanni Battista Piranesi (Mogliano vaig donar Mestre, Venècia, 1720 -
Roma, 1778), i que consta de seixanta làmines de les sèries Vistes de
Roma (1748-1778), Antiguitats Romanes (1756) i Camp de març (1762). A
aquest conjunt se sumen algunes làmines del seu fill Francesco, que
donen continuïtat a l'estil Piranesi ja en el segle XIX.
Aquesta mostra inèdita dels millors gravats de Piranesi, un dels grans noms de l'art del gravat, està comisariada per Artur Ramon i Navarro, qui defineix a l'artista veneciano com "un home i un nom que amb la passió del buril sobre el paper va revelar el nostre món visual".
Actualment, aquesta col·lecció de gravats està considerada la més important de l'Estat, juntament amb les de la Biblioteca Nacional de Madrid i la de la Real Acadèmia de San Carlos de València.
Aquesta mostra inèdita dels millors gravats de Piranesi, un dels grans noms de l'art del gravat, està comisariada per Artur Ramon i Navarro, qui defineix a l'artista veneciano com "un home i un nom que amb la passió del buril sobre el paper va revelar el nostre món visual".
Actualment, aquesta col·lecció de gravats està considerada la més important de l'Estat, juntament amb les de la Biblioteca Nacional de Madrid i la de la Real Acadèmia de San Carlos de València.
En
l'exposició també es podrà veure el llibre Il Camp Marzio dell'antica
Roma (primera. edició, 1762). Aquesta obra, que és un tractat essencial
per a comprendre la defensa que va fer Piranesi de Roma en temps en què
era discutida la supremacía de l'Antiguitat, reflecteix la força de
l'artista veneciano, arqueòleg i polemista.
Piranesi
va gravar a l'aguafuerte els paratges i monuments més coneguts de la
Ciutat Eterna, que servien de record als primers turistes procedents
del nord d'Europa, una primera aproximació a les nostres postals,
perfectament datades i catalogadas, que recullen 30 anys gravant vistes
de la seva ciutat d'adopció. Vistes com la illa Tiberina, les tres del
Coliseo, la piràmide Cestia, el Campìdoglio, l'esquerdada de Tívoli,
Vila Pamphili, entre unes altres, van crear un imaginari de Roma i del
seu entorn i ho van difondre per tota Europa. Per una altra part, Piranesi també va reflectir vistes en les quals la
naturalesa i la vegetació guanyen el protagonisme al lloc, com les
esquerdades del Tívolo, d'aigua abundant i arbres que es retallen
damunt del cel com els braços d'un candelabro rococó, o el temple de
Minerva com una torre de Babel romàntica, o la galeria de la Vila
Adriana que és una carcere de vegetació d'una potència visual
extraordinària.
Tot realitzat com si el gravat fos pintura, amb una tècnica de claroscuro que fins a aquest moment només el grabador Rembrandt havia aconseguit. Per aquest motiu s'ha definit a Piranesi com el "el Rembrandt de les ruïnes".
Tot realitzat com si el gravat fos pintura, amb una tècnica de claroscuro que fins a aquest moment només el grabador Rembrandt havia aconseguit. Per aquest motiu s'ha definit a Piranesi com el "el Rembrandt de les ruïnes".